020 电影时空的特殊性
电影时空的特殊性即电影是一种时间艺术，又是一种空间艺术。电影作为时空艺术区别于单纯的时间艺术，也区别于单纯的空间艺术，而且还区别于其他时空艺术，其关键在于它的特殊时空综合性，即它是一种一维时间二维空间的特殊三维艺术。电影的这一点使电影具有巨大的表现功能。需要说明的一点是，这里所说的时空唯独是作品存在方式的时空维度，而不是作品表现的时空维度。
021 段落
电影剧本中的一段相对完整的情节。内容多寡与篇幅长短没有严格的规定，由剧作者根据所描写的题材、风格和剧作结构进行划分，通常以能够清楚的叙述剧作中一个事件为标准。段落划分的意义在于可使剧作总体内容层次分明。
022 场面
构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。一般以时间或地点的转换为划分标准，即把在同一时间或地点中展示的内容看作是一个场面。正是时间、地点的变换而不是延续造成了场面转换。电影剧作中的场面的长短，根据需要而定。场面与场面有机械连结在一起时，就成为整体中不可分割的组成部分，从而构成一部完整的电影剧作。
023 客观镜头
镜头视点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头一般称之为客观镜头。它将事物尽量客观的展现给观众。在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。
024 主观镜头
所表现的内容明显代表导演的评论观点的镜头。其视点代表着据中人物的视点的镜头。主观镜头常采用一场的运动摄影、画面的扭曲变形、色彩的明显人为化运用等方式手段来突出其非客观的镜头效果。在表现人物主观心理感受、强化事件某一重要瞬间，表达导演对世界的哲理感受等方面，能起到独特的作用。在运用主观镜头时要注意恰到好处的谨慎使用，不可用之过滥引起观众的视觉抵触。
025 多角度叙事手法
电影剧作中主观式叙述手法的一种演变和发展。一般由剧中几个主要人物从各自的角度共同讲述同一事情或同一人物，由于每一个讲述人的出发点和注意点各不相同，因此形成对同一对象的多侧面描述，有利于对主要事情和主要人物和复杂的性格的展示，其效果更为明显。美国影片《公民凯恩》通过凯恩的妻子和几个朋友的回忆，来展示这位报业家的性格;日本影片《罗生门》以三个当事人和一个目击者的供词来重述同一桩谋杀案。这些都是运用这一叙述方法的成功例子。
026 电影语言
使用这一术语意味着把电影当作自然语言一样的表达方式来对待。自然语言是一种系统操作现象。50年代末以前，电影语言只是在一种比喻的意义上来使用的。巴赞说：电影是一种语言活动。这种说法反之造成各种电影表现效果的艺术性手段，如摄影、照明、剪辑、音响处理等，但是，在接受了索绪尔的结构注意语言观的麦茨的电影符号学来看，必须对电影表达方式在什么意义上具备了语言的自个进行检查。按照索绪尔的一个公式(语言=语言系统+言语)，具备语言系统是一个即为重要的标准和试金石。根据这一标准，米特里认为电影不等同于语言;麦茨因尚未在电影中发现语言系统的类似物而认为电影是没有语言系统的言语;沃伦则认为所以是没有代码的语言。
027 电影构思
电影剧作者酝酿和考虑电影剧本写作的艺术思维活动。是电影剧作创作过程的一个重要阶段，包括从生活素材中选取、提炼题材，从题材中发掘、酝酿主题，塑造人物，组织人物之间的关系，处理矛盾冲突，剧情发函，以及大体上确定结构等。
电影剧作构思徐做一下考虑：
1 1.主要人物是否明确;
2 2.人物之间关系即主要矛盾冲突是否清楚;
3 3.主要事件即主要人物的遭遇和故事是否合理;
4 4.主题思想和立意是否清晰、深刻;
5 5.重要的细节是否具备;
6 6.情节发展线索和转折点是否考虑清楚。电影构思是电影剧作创作过程中的重要一环。构思的周密、巧妙或疏漏、拙劣，会直接影响到剧作的质量。
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