028 电影文本
电影符号学用语，是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本。
概念狭义本文作广义使用的一种方式。狭义文本专指纯粹语言学研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。广义本文指任何在时间或空间中存在的能指织体，如乐曲本文、舞蹈本文。这些用法是为了表面非语言的表意手段具有同语言本文类似的组织结构。电影本文像一般本文一样，在不同的场合下具有不同的涵义，但主要的涵义有三种;一个是单独表意系统实现的独一无二的本文;表现某一系统或代码的非独特的本文类别，如电影本文、诗歌本文等;为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的本文;电影作品的能指(影带面和声带面)织体自身。前两种涵义使用比较普遍。最后一种涵义只是在特定的情况下使用。
029 电影剧作
按照对生活的体验、理解和评论，运用电影思维所进行的电影创作的基础工作，它涉及深化主题、塑造人物、结构情节等方面。电影剧作的出现比电影大概要晚20年左右，但却早于电影剧本。但在西方，由于电影导演过分强调表现手段的特殊性，甚至认为，出现在电影艺术家脑子里的不是文字形式的思维，而是电影形象思维和蒙太奇思维，用文字去固定它既不恰当，也不可能为未来的影片提供准确的蓝图，因此，他们不重视电影剧作的基础作用，甚至主张废除电影剧本。就在近年，世界电影出现一种回潮现象，重视电影剧作的作用，重视人物形象的塑造和情节的设计，希冀借文学的叙事性来为影片增辉，如曾在国际上获奖的中国影片《秋菊打官司》、《霸王别姬》。获奥斯卡奖的美国影片《杀无赦》都是最终以成功地塑造出独特、鲜明的人物形象而取得成功。电影剧作一词在运用中还有另外一种意义：电影剧作在影片完成时才组后确定下来，这个意义的电影剧作在涵义上不同于电影文学剧本，也不同于电影分镜头剧本，它是电影剧作的最终形式。从这个意义上说，影片的所有创作人员都以不同方式不同程度地参与了电影剧作。
030 电影导演
简称导演，是影片艺术创作的领导人、总指挥。电影是一门集体创作的综合艺术，需要制片、表演、摄影、录音、美工、服装、化妆、道具等各个部门的通力合作和协调，因此激发各部门创作人员的创作热情和艺术想象力，组织团结创作人员和技术人员共同努力，成为影片成功的决定性因素。在摄制组集体中，导演担负着指挥重任，成为集体的核心。导演在接受文学剧本后，通常是在制片主任的配合下，筹备影片的拍摄工作：组织主创人员，分析剧本，研究有关资料，确立创作意图，选外景，选演员，进行分镜头等案头工作，然后，向制片方提出摄制工作，领导现场拍摄和后期制作，直至影片完成。
031 电影表演艺术
以演员自身为创作手段，把摄影机前的表演摄录在胶片上来塑造银幕形象，体现影片内容的艺术创作过程。在电影中是故事片艺术创作的重要组成部分。
电影表演的特殊性是：
1.银幕的逼真性要求表演的生活化。
2.蒙太奇处理下的表演。
3.镜头感趋于内向的表演。
4.电影创作特点的制约。
5.多种技能的特殊创作要求。
电影表演有两种类型;本色表演和性格表演。对它们的评价存在着不同的剪接。电影美学的多元化，电影风格央视的多样化，必然带来电影表演风格的多样化。不同片种对电影表演提出了不同的要求，也产生看不同的风格：生活化的表演风格、戏剧化的表演风格、喜剧夸张的表演风格等。各种演剧理论，斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系、布莱希特的间离效果、梅耶何德的生物机械学有机造型术、莱因哈特的表演主义风格等，都对电影表演产生多影响，形成不同的电影表演风格流派。
031 电影表演的镜头感
指电影演员在拍摄中与摄影机镜头的关系和对它的感受。镜头感还表现为演员在表演时把握各种不同镜头的一种恰到好处的分寸感。摄影机镜头有全景、中景、近景、特写各个不同的景别，拍摄时有推、拉、摇、移、跟等不同的手法。这就要求演员必须熟练地适应不同的拍摄方法和技巧，自然合理的把握自身的外部形体动作的幅度与镜头的角度、距离、运动等。既要学会借视线，又要具备入画意识，即到位。
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