吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》自5月6日上映以来，口碑不俗、好评如潮。然而与影片中唢呐以及唢呐匠人命运相似的是，这部影片在外国商业大片的挤压下，市场惨淡，排片票房一路走低。5月12日，知名制片人方励惊人一跪，才引发大众广泛关注。从结果看，这场以保护传统为噱头的营销成功了，14日《百鸟朝凤》一天的票房顶上了之前八天的总和。然而这种贩卖情怀的行为真的能拯救消亡中的传统吗?
首先我们要承认市场自有其运行规律，那些剧情紧张刺激、特效撩人眼球、宣传铺天盖地的好莱坞大片的确能够更好地吸引到目前电影市场消费的主力军(年轻人群体)。各大院线出于经济利益的考虑，增大它们的排片而压缩《百鸟朝凤》这类电影的空间是无可厚非的。正如电影中的唢呐匠人在农业社会结构的调整与西洋乐器的冲击而丧失了在农村的生存空间，纷纷出逃到省城打工。只有男主角出于对师傅的承诺、出于对唢呐的情怀而选择举步维艰地独自支撑。
同样这也告诉我们在大多数情况下，仅凭情怀是无法拯救传统文化的。电影中的艺人除了吹唢呐外，还得靠种地来养活自己，他们的灵感来自对劳动与土地的歌唱。而在改革开放后备受工业资本主义冲击与掠夺的农村无法为他们提供田园牧歌的生活，无法让他们为信仰和美去坚守。当民粹无法保全他们的时候，他们也选择不再保存民粹。
那如何在市场经济的浪潮中保护我们的传统文化呢?影片最后也给出了答案。政府文化部门派人来录制唢呐乐曲作为非物质文化遗产保护起来。的确，市场固然有其优势，但也存在力有不逮的地方。有些事情不能仅从经济利益来衡量，不能因为民粹无法保存我们，我们也就舍弃它，要知道我们是一个拥有唐诗宋词、拥有宫商角徵羽的悠久的文化大国。我们要摒除文化功利主义，在政府的引领下自觉保护我们的传统文化。
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